评分：8.2
地区：美国
片长：162分钟
导演：保罗·托马斯·安德森
热度：5055℃
类型：剧情/动作/惊悚/犯罪
语言：英语 / 西班牙语
编剧：保罗·托马斯·安德森 / 托马斯·品钦
主演：莱昂纳多·迪卡普里奥/西恩·潘/本尼西奥·德尔·托罗/蔡斯·英菲尼迪/缇雅娜·泰勒/雷吉娜·赫尔/伍德·哈里斯/阿拉娜·哈伊姆/ 保罗·格里姆斯塔德/莎娜·麦克黑尔/斯塔尔勒塔·杜波利斯/埃里克·施维克/托尼·戈德温/詹姆斯·唐尼/约翰·胡热那克/凯文·泰德/D·W·莫菲特/丹·查里顿/艾普尔·格雷斯/珀尔·米妮·安德森/吉娜·马隆/乔恩·比弗斯
状态：1080p/4k高清
更新：2025-11-13
影片别名：一场又一场的战斗 / 无尽之战 / 鏖战不息 / 葡萄园 / The Battle of Baktan Cross
落魄潦倒的革命者鲍勃（莱昂纳多·迪卡普里奥 饰）终日生活在草木皆兵的偏执状态，他与世隔绝，只和坚韧自立的女儿薇拉（蔡斯·英菲尼迪 饰）相依为命。然而，当鲍勃的宿敌（西恩·潘 饰）在16年后再度现身，女儿也突然失踪，这位曾经的激进分子仓促踏上了寻女之路，父女二人不得不直面他过往行为种下的恶果…… 第35届哥谭独立电影奖哥谭奖 最佳影片(提名) 第35届哥谭独立电影奖哥谭奖 最佳改编剧本(提名)保罗·托马斯·安德森 第9届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)保罗·托马斯·安德森不论是优秀的空间设计，pov式的追车戏，还是小李子引导全局的台词，都不如其节奏紧凑来的突出。开头30分钟那么拖沓的节奏反而因为一段女儿的介绍而变得合理，真的可谓险绝。一边是用“反向强奸”来为自己辩解的性压抑右派，另一边是喜欢在爆炸时高潮的性放纵左派，影片里的革命与反革命说到底都是下半身的逻辑。反而大师心如止水、有条不紊、运筹帷幄，在地道战和游击战中带领同族、家人和朋友顺利脱身，提供了另一种斗争反抗的逻辑。大师在临别鲍勃时劝他“like ocean waves”，而女儿正是在如同波浪的美墨边境公路上成功伏击了对手。左右之间的一战再战已经叫人发笑和厌倦了，现在要开始的是一场如同波浪的战斗。终于还上了PTA这张电影票！太好看了！跌宕起伏高潮不断一战一战又战！爽死！以后全世界片长达到三个小时的院线电影都给我照这么整好吗！！外网满天飞的好评让我以为即将要看到本世纪最佳电影了，看完觉得只有技巧没有感情。小李子演技被西恩潘还有本尼西奥踩在脚下碾。（电影配乐是Radiohead的Jonny Greenwood做的近一年唯一一部在电影院能看爽的电影，抛开极左极右这些政治符号和讽刺的内容，整个电影节奏让人非常舒服，不搞复杂不搞抽象不炫技，配上很搭的音乐、精心的摄影，不应该这么低的票房。缺点也很明显，小李子扁平的演技让人略显失望。很客观的好看，这几年最好看的PTA了，也可能是他最商业的一部，另外还贡献了莱奥纳多这几年来我唯一喜欢得起来的表演（一个很棒的喜剧表演）。视听完美（公路追逐战的贴地过山车看爽了）、节奏完美（紧张的逃亡追捕戏一点都不嫌时间长）、群戏完美（西恩潘和本尼西奥都很有记忆点），但最重要的是文本完美切中了当下美国社会的症候——极左与极右的撕裂与社会的动荡。这在查理柯克事件爆发后几乎愈发焦灼且难以弥合，左右两派只能不断纠缠、一战再战。鉴于如此背景，虽然没看其他任何一部电影但看完这部真的觉得奥斯卡最佳影片得主已经出炉了（当然不管这些PTA积累了这么多年，也到了该拿的时候了）。其实这部电影的立场很简单，极端白人至上主义组织的反派设置也略显得脸谱化，但现实教训总是告诉人们，只要够极化，再戏剧再荒诞的事都会发生。#PTA01 和前段时间的风火一样，两者都是属于庞大冰山只显露了一角的氛围电影，极度私有的塑造了自成一派的世界观与美学，并且悄无声息地侵入现实，不断扭曲现实和艺术的边界。（也是本尼西奥线的魅力）影片在荒诞、黑色幽默的基调下，用癫狂的人物塑造、切片式的文化象征以及左右派的极化表达重构当今社会的主流论调，伴随着钢琴的递进，我们也一同陷入了社会价值下自我身份找寻的眩晕。讽刺从来不是重点，电影的核心就是每个个体在社会派系和意识斗争中不断对自己身份认同与价值属性探寻的那种微妙感受，极度暧昧与自由。混沌的社会概念注定不可能如电影一般极化分明且清晰，极左和极右的孩子最后走向革命来寻找自我，我们也一同在那场高速追逐上渴望方向和边界，一战再战就是永远无法停歇的社会对立和自我矛盾，是没有硝烟的意识战争。由《葡萄园》的反抗电视快进到反抗手机，政治斗争的格调却没有更新换代（变得更坏了）。脸谱化的合理性或许在：左或右都惯于以漫画丑化对手，自身也难免成为滑稽的漫画本身。自诩的革命者不过自我陶醉不堪大任的乌合之众，他们反抗的对象当然更是冷漠凶暴的无耻化身，选举不能解决的，革命也无法许诺，一战再战不止是历史宿命的延伸，也是日常对抗的升级，还必将成为未来喊得豪迈其实底虚无奈的预言。所以PTA鸡贼地选中间道路：革命先稍稍，这里只讲荒野求生父女情。解构《搜索者》的电影自此又多一部：父亲的营救几乎成了一场喜剧秀。从来就没有什么救世主，路在何方，生父极右生母极左（却都不尽养责）的女儿自己去蹚吧。前途光明与否，反正道路必定像高潮追车戏那段公路一样起伏曲折。男主岳母说：你像石头不动。于是你看片中他一次次像石头滚落。左右互搏，上下异心；黑白不分，内外交困。一战再战，归于平淡；革命血脉，连绵不断。美帝当代社会景观与精神图谱，荒诞与滑稽无处不在，看似轻描淡写，实则无比尖锐地切中现实要害，极尽讽刺之能事，却落脚于脉脉温情。作为局外人看得乐不可支，想来本土民众自是别有一番滋味在心头。PTA生涯最大制作+三大影帝联袂出演，但本质上仍是一部独立味道浓郁的作者电影，处处反高潮，无处不高潮。调度出神入化，运镜无比丝滑，乱中有序，张力十足。摄影机仿佛拥有掌控呼吸的魔力，近三个小时毫无拖沓之感，节奏酣畅淋漓，每一场戏都处理得游刃有余。音画俱佳，体验拉满，马丁、科波拉、斯皮尔伯格倾情力荐，妥妥的cinema无疑。除了某处特写和海量粗口，似乎并无其他删减，能在内地院线看到非流水线好莱坞电影已属难得，如此轻阉岂有不感恩戴德之理。在经历了一段晦涩碎片化的寓言电影时期后的PTA开始拍摄更加单纯、浪漫的电影，但这些作品也是完全反套路的，也带有他标志性的风格，大量的动作戏和刺激反转的情节确实是PTA一次自我的突破尝试，他致敬了美国社会那“来自民间的叛逆”，对于3K党--新纳粹代表的种族隔离主义的抵抗，毒气室和焚尸炉隐藏的更加隐秘了，同时抵抗运动中的责任、道德、暴力和背叛也是电影反思的主题，剧情上可以发现诸多西部电影的类型痕迹，但迪卡普里奥 并没有对应约翰韦恩、伊斯特伍德那种落寞男人重新拾抢保卫家园的角色，而是让女性如《荒漠怪客》般主导了剧情的发展，依靠自己保护自己，高投资下PTA选择商业化叙事不可避免，大量的配乐甚至到了泛滥的程度，也有很多幽默搞笑的段落用来调整节奏，让这部电影和《甘草披萨》一样都非常地“好看”真正的好电影，剧情演员主题俱佳，音乐也很棒，近几年国内院线看到的最好的片子之一，近三个小时看的津津有味竟然不觉得漫长。片子既鞭挞了白人至上的种族主义者，也讽刺了革命装逼的激进主义者。西恩潘和老李子的表演瑜亮共辉。美国拍出这样的片子，令人敬佩；国内引进这样的片子，同样令人敬佩。真的很难看 又无语又窝火还毫无共鸣 主线剧情很无聊 穿插的荒诞笑话也不好笑 纯折磨 男人视角拍女人的斗争也拍得怪迷怪眼爹得不行 有一百种办法把同一个战争在不同年代的传承的故事拍深拍好 选了第一百零一种 主要这个矛盾我也完全共鸣不了 浪费将近三小时和二十刀