评分：7.6
地区：美国
片长：113分钟
导演：玛丽·布隆斯坦
热度：4975℃
类型：剧情/喜剧
语言：英语
编剧：玛丽·布隆斯坦
主演：萝丝·拜恩/柯南·奥布莱恩/丹妮尔·麦克唐纳/拉基姆·梅尔斯/德莱尼·奎因/玛丽·布隆斯坦/艾薇·沃尔克/克里斯蒂安·史莱特/马克·斯托尔曾伯格/马努·纳拉延/艾拉·比蒂/伊娃·科奈特/海伦·洪/丹尼尔·祖尔格哈德利/乔什·帕斯/罗纳德·布隆斯坦/劳伦斯·布卢姆/拉克·怀特/艾米·贾德·利伯曼/查尔·西德尼
状态：4k高清
更新：2025-11-18
影片别名：腿到用时方恨无
琳达（罗丝·伯恩 Rose Byrne 饰）的生活分崩离析，她努力应对孩子的神秘疾病、缺席的丈夫、家里塌陷的天花板、一位失踪人士以及与自己的治疗师之间日益紧张的关系。第75届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖(提名)玛丽·布隆斯坦 第75届柏林国际电影节银熊奖 最佳主角奖萝丝·拜恩 第35届哥谭独立电影奖哥谭奖 最佳影片(提名)10-26-2025@siff uptown演技还不错，有些剧情为了表达稍微有点过了，结尾太仓促。关于屋顶洞的寓意来来回回拍的都差不多最后也没有深挖，还不如把这些时间留给情绪的转折总体来说还不错啦3.5/5 很有趣的电影 讲述了丧偶式婚姻 包括对孩子疾病的焦虑 一件小事就可以压垮她 摄影很有意思 可以回避女儿的脸 直到最后一个shot才看到女儿的脸 很多刻意的不适 但是那个洞的意像是什么我还没明白 演员演技很好 最后 Asaprocky太帅辣！10/25 Angelika NYC 看完快一个星期了我好像还是不知道一个如何描述。母职惩罚，恐婚恐育，医者难自医，这些关键词好像都难以概括。反倒是这个有点不知所云的片名，看完确实很想踢人啊女主付出的高强度心理和身体照护形成一种呼应，如果两边都被指标和话术严实地包裹，我们寻找的“健康”到底是一种怎样的形态。近景别的拍摄和反复出现的“洞”的意向确实非常沉浸，拔管那二十秒堪比《某种物质》级别的身体恐怖我都快从椅子上站起来了，到底谁给这片分类的喜剧……结尾断开脐带才出现的女儿的脸真是绝妙，我一开始在想怎么女主忙活一个半小时男的神兵天降两分钟就把天花板堵上了，后来又觉得生活会真实地变好吗，一个内生的洞会像一个外来的切口一样自发地愈合吗。如果不会的话请把自己用力砸进海里。这么恐怖的片子金球奖是怎么报到音喜分类去的？令人窒息的故事本身和Rose Byrne精湛的演技让人观影全程都被不安感和焦虑感所包裹着，好的母职惩罚片果然是连观众也一起“惩罚”的。就算Rose Byrne最后没能提上奥斯卡，也不会掩盖她在这部电影里贡献了近几年最好的大银幕表演之一的事实。萝丝·拜恩的演技绝对是全片最大的亮点，从头到尾将撕裂，压抑，绝望的中年女性演绎的淋漓尽致，但除此之外感觉很无聊，一连串的事故，从屋顶破“洞”来逐步带出生活的焦虑与恐惧，丈夫与孩子的脸也一直没有登场，这是一个好的镜头语言，也是一个好题材，但我认为导演并没有很好的体现出来，全程太吵了，无数的争吵，各种灾难，背景乐，孩子哭闹声，电话铃声，以及还夹杂了关于心理学意识流的桥段，看完之后只觉得很乱，摸不清头脑，这部电影就跟影片中女主角的遭遇一样，完全失去控制了！关于母职焦虑的身体恐怖片。与safdie在紧迫的时间里堆叠事件制造焦虑的方式不同，影片用凝滞的时间和短期无法解决的事实创造不安感，并用静态长镜头和缓慢推进地特写，放大了女主躯体上外化的焦虑：抽动的眼睛，疲惫极致的眼神和抖动的手（女主的演技爆棚）。同时监视器传来的呼吸声仪器声和小孩的叫声形成持续地低频压迫，在加上《让迪尔曼》式状况频出的日常生活的琐碎压力，到最后都没有释放，而是停滞在了一个模糊悬置的恐惧中。丈夫的出现并轻而易举补了洞的情节更是灵性的一笔，男性用解决问题的方式看似减轻了她的负担，但实则是抹除了母亲精神痛苦的合法性，成为了她的脆弱本性和母职无能的最终宣判。又一部婚育劝退片 开片小孩的聒噪就让人头疼了 一直没露脸 是因为小孩的演技不行 还是不想因为孩子长得可爱 让观众心生怜爱？音效的一惊一乍确实让人惊吓 母亲独自育儿还要兼顾工作 加上房子还坏了 房东也不理 各种问题丛生 一波又一波的窒息感袭来 只得用酒精和drug来麻醉自己 身为therapist 却无法给自己解惑 对孩子也不知道该怎么教育与引导 也许是因为内心有愧疚 不敢对孩子严厉？ 不喜欢结尾 有种强行和解的感觉 母亲内心已经崩溃却还在硬扛 看后又盘了一下 觉得她有钱去嗑药 怎么不换个contractor赶紧把活儿干了 丈夫怎么一回来就都修好了 上班也可以请事假啊#MIFF 4.5/5 很有深意的片 整部电影充斥着孩子的尖叫吵闹哭声导致我一度血压都高了，片尾一次次的用身体撞海浪简直是今年最爱的画面看得如坐针毡。洞的隐喻贯穿始终，天花板上的洞不过是身体和内心的洞的具象。内心的洞越来越大，从身体的洞里出来的生命也塞不回去了，生育是一个没有回头路的抉择。个人很不满的一点是，为了呈现困境，角色几乎成了议题和情绪的切片，变得扁而薄了，情绪本身也是如此，本来可以被描绘得更轻巧更微妙，而不是完全的符号化。也许正因为从头到尾都处于递进的崩溃中，到了最后，面对汹涌的海水，和不断被淹没又被浪推上岸的女主，我反而只感到抽离和疲倦。很喜欢女儿形象缺席的设计与各种“洞”的意象，孩子不以“独立个体”出现而是作为母职困境的投射物透过母亲的视角被感知。她不露脸但各种呼喊与哭泣等声音洽强化着她的存在感，责任感无限放大个体感随之消解，压得母亲透不过气，也让观众心绪不宁。洞以空缺压迫存在虚空吞噬主体，房顶的残缺与精神状态的不断塌陷相互呼应构成母职体验的再一重压迫，逃离幻想与无法摆脱的羁绊极限拉扯 - 这本身也是对母职困境非常直观的刻画，母职压力不仅仅来自外部的养育任务，更多是来自心理的无限消耗。（是非常intense的一场观影体验很喜欢的摄影手法 在崩溃边缘一次次撞进大海又冷静的走出来 跟着meditation一般般调整呼吸的 是多么勇敢活着的人 敢于承担一切责任的妈妈三星半。母亲要面对的精神层面压力与普通人相比近乎指数级增长，且无论从哪个角度看都难以解决，这才是最令人绝望的。导演玛丽·布隆斯坦制造焦虑的能力相当了得，我从未体验过看一部电影焦虑到胃痉挛，心理和身体受到双重折磨，罗丝·伯恩精湛的表演也加剧了感官上的窒息感，让我对这部影片十足却步。影片略显不足的是配角和相关情节显得比较粗糙，削弱了风格的统一完整。