评分：6.1
地区：日本
片长：103分钟
导演：白石晃士
热度：1039℃
类型：恐怖
语言：日语
编剧：背筋 / 大石哲也
主演：菅野美穗/赤楚卫二
状态：1080p高清
更新：2025-12-09
影片别名：近畿，禁忌(台) / 近畿咒 / 发生在近畿某处的那些事 / 关于近畿地方的某个地方 / About a Place in the Kinki Region
影片改编自背筋的同名恐怖小说，讲述一位灵异杂志编辑神秘失踪。在失踪前，他正在调查未解决的案件资料、与超自然现象有关的专题文章、甚至是被封存的采访笔记等各种未解之谜——种种线索都指向了“近畿地方的某个地方”。编辑部同僚小泽与自由撰稿人千紘携手追踪其失踪之谜，发现所有怪异事件似乎都围绕着同一个地方展开。杂志编辑调查“近畿地区”都市传说时离奇失踪，同事们循着“午夜男孩”、“红衣租客”等碎片线索，拼凑出一张区域性的恐惧地图。导演深谙当代恐怖语法，将读者来信、SNS论坛等多媒体文本嫁接到叙事中，构建信息茧房。菅野美穗与赤楚卫二这对搭档的调查之旅，在前期也确实铺开了些许悬疑网络。然而，当调查停留在串联怪谈表象，而没有借植根本土的现代传说，真正刺入地域文化与集体心理的幽暗层面时，电影的骨架便迅速显露出空洞。所有“红衣女子”与“网络非人”桥段，最终沦为可被替换的惊吓单元。与导演白石晃士早年作品里那种偏执而富有原创性的设定相比，这片子的恐怖更像是对成功公式的亦步亦趋，失去了那份将观众拖入未知深渊的蛮横力道。它通晓所有制造不安的视听技巧，却缺了那份能让怪谈“传染”开来的、源自生活褶皱的、湿冷的呼吸感。★★几个恐怖画面挺吓人的，除此之外整体氛围远不如原著小说吓人。故事剧情本来可以拍得接近《残秽》《灵异咒》这个级别的，现在感觉就是和《异教凶邻》一个水平，比《超自然》好点。前半段挺不错的，后半段有点落入俗套，怪异现身有克苏鲁的感觉！那个上吊屋挺有恐怖感，感觉用合适的剧情用这个屋子拍个完整的恐怖电影应该也不错~总体而言，电影还不错，比导演前面拍的超自然森林和不幸之家好看把原著的诅咒传播给弱化，甚至可以说删去了，导致最后的结局相比原著显得十分平平无奇，并且完整性上也相对欠缺，比如有关跳跃女和她的孩子的情节稍显没头没尾。对「麻希罗大人」来历的介绍也比不上原作中经典的民俗志怪传说气息，原作中一些比较惊艳到短片也由于篇幅限制以及视觉化后保持整体感的困难而未被呈现，但是在奇观上做得相当不错，超越原著插图b站上的ai翻译看得还是有点累，不过好在看过原著了，理解起来轻松些看完了难看的一比，这是我看过最无趣的白石晃士电影，因为你把一部可以达到8分的恐怖小说，做成了最多只有4分的烂俗恐怖片，你可以做成残秽的架构，或者vhs伪纪录片一个主线穿插多个故事最后串联在一起的结构，结果现在改编成什么样子 那么多小说里的怪谈线索本来是引出后续的惊悚点，但是你把故事给改了那又何必去用这些线索呢，自己想一个不行吗，线索出来的桥段太生硬了。本来我想给两分的，看完以后越想越气，直接改到一分至少足够严肃，白石晃士最擅长的拼凑式线索串联法还是能看出过往的功力，老式的仿旧多重媒介录像带在粗糙与诡异程度上着力，很有早期心霊影像那种古怪的日常扭曲感。半伪纪录片的叙事方式其实完全失败，赤卫楚二和菅野美穗的探查线实在是无聊透顶，而背筋文字中精彩的可视化也没有得到更好的展现，比如原作中最喜欢的学生在山间露营时的集体中邪事件，电影化之后就异常平庸。后面对原作大胆改编后的克苏鲁桥段，其实更像白石自己的那部《温柔杀人者的记录》。可能背筋的作品极难影像化，所以也很好奇清水崇会如何诠释。前半段真的还可以，也是有点让人心里发毛的，烂尾了可还行。。。哎。赤楚卫二好伟大的一张脸啊，就因为长得太清纯了导致我一直很担心他会出事，miho真是一点都看不出50岁了啊，姐弟感还蛮好的，她真的全身上下都有一种非常能干的女强人的感觉只能说一般般…原著里面很多小故事没放进去诶，然后故事发展猜到了，很白石晃士，改编得有点emmmm不够，还有部分内容过于直给，小说优点是留白的部分让人细思极恐，电影则是失去这部分风味了，改编得不大行，从中间基本上一结合差不多就知道后面的发展了…氛围还是不错的，还有一些对人像的扭曲，挺阴的，有一些东西给的太具体了反而削减恐怖印象，我听过原著解说，跟原著好像不太一样，反正挺白石晃士的，一看就知道是他拍的作为日恐来说好像有点唯物（？）过头了……音响演出很加分，有段人物冲突场面配上背景持续不断的嘈杂物音非常有压迫感。和大家同感喜欢的地方没有拍出来，影像只能作为文字载体的余兴感觉大部分人都不太喜欢在这种诡异氛围的片子里让怪异露出真身，毕竟有种“既然亮血条了，那就这么回事吧”的感觉。不过那个怪异的造型我还蛮喜欢的……有种怪诞美。话说看完都没明白，最后这个怪异和母子鬼的关系是？“一部较大制作的白石晃士电影”，但众所周知越大制作的白石晃士就是越差的白石晃士，在死板的叙述视角下（他必须要拍到赤楚卫二每一次插进和弹出录像带、每一次按下播放键和暂停键的动作），所有拾得影像都天然带有了一种刻意做旧的表演性。而余下的每一个灵异场所或场景本身，也几乎只剩下自我致敬的意义，闭环的反转也让碎片化的结构本身带来的那种匿名的恐怖感（如同电影海报展示的那样，又如同回想一下整部电影其实发源于涩谷十字路口人流中的一个无面孔的陌生人任意点开的一段社交媒体短视频那样）走向失败。但，让人有些兴奋的是他罕见地呈现出了较明确的时空观，比如由持续倒计时的录像机记录下的对调查资料的每一地点的依次巡礼，比如必须要把调查中的路程拍下来，在封闭的陈旧的视线中偶尔爆发出一些冒险的冲动。