评分：8.1
地区：法国
片长：150 分钟 / West German
导演：让-皮埃尔·梅尔维尔
热度：81℃
类型：剧情/犯罪
语言：法语
编剧：让-皮埃尔·梅尔维尔 / 何塞·乔凡尼
主演：利诺·文图拉/保罗·默里斯/雷蒙·佩尔格兰/克里斯蒂娜·法布雷加
状态：1080p高清
更新：2026-01-15
影片别名：Second Breath / Second Wind
古斯塔夫（利诺·文图拉 Lino Ventura 饰）是一位资历老道的黑帮分子，在锒铛入狱之后，他挖空心思，终于越狱成功。之后，古斯塔夫投奔了住在巴黎的妹妹马努奇（Christine Fabréga 饰），希望能够得到她的庇护。 古斯塔夫早已经厌倦了帮派里的明争暗斗，因此，他决定伙同一帮亡命之徒，再干最后一票，凑足了“养老金”，就此金盆洗手，然而，在黑道里常年浸淫的他，真的会这么容易的就改头换面吗？警探布罗特（保罗·默里斯 Paul Meurisse 饰）就如同一只雄鹰追随猎物那样的紧紧跟在古斯塔夫的身后，他不要金钱，不要权利，唯一的目的，就是有朝一日，能够找到机会，将古斯塔夫捉拿归案。一百五十分钟版本 前面太闷太无聊 从第一个小时开始剧情变得有趣起来了 比起独行杀手阿兰德龙 我更喜欢本片的主角gu 截止目前看的所有梅尔维尔电影里我最喜欢这部 第一口气我觉得我的想法是抢金车 他争到了 第二气是为了自己的尊严名声 他也争到了 电影其实是着重描写他争第二口气的过程第一口气是活命，第二口气是骨气或者说荣誉，本片男主是为了争第二口气，可以不要第一口气的人，才会有这样长舒一口气的结局。看看现在的舆论，都是诸如劝导“先谋生再谋爱”之类的调调…现实就是一部浪漫消亡史。结尾太高亮了，《枪火》结局与此有异曲同工之妙。如何定义梅尔维尔，对于新浪潮来说他的形式和内容太过老派优雅，对三四十年代兴起的黑色电影而言他又发扬了太多。《第二口气》同样具备梅尔维尔影片的最显著特点——“反英雄”主人公注定的悲情宿命，含糊其辞的非传统价值观。Gustave坦然选择死亡来捍卫自己的名义和过时了的盗亦有道，警督Blot为了破案也是不择手段，隐约的双雄间的惺惺相惜（后来被香港电影重复致敬）只有临终前的供词与弯折的烟。倘若用好莱坞的标准来评定，剧情有点太过冗长繁琐，但梅尔维尔白描式的调度反倒使这种平铺直叙的犯罪过程显得更加从容不迫，尤其是Gustave习惯性的在车上杀人，几场对峙也都富含巧思、紧张到不知何时会开火。非常古典且又凌厉冷峻的作品，梅尔维尔永远是我喜欢的第一档的导演。优雅的犯罪，永不过时。标准的梅尔维尔叙事方式和存在式主义，钟情的悲情英雄基调；之前看了好多梅爷的犯罪片，每次开片前都幻想着这次的主人公能不能不死，能不能不被抓捕，犯罪后带着用不完的钞票去一个让人永远找不到的地方去享受，但每每看到最后，要是结尾如上，这还是我熟悉的那个梅尔维尔吗？“第二口气”也是如此，梅爷用他在二战后大萧条的现实生活所感受的东西注入了影片；本片的主人公在一段精彩的公路式抢劫后被埋伏的警察摆了一道，但在警察局逃跑后并没有一走了之，导演用主人公的第二口气誓死维护那个年代之前存在的荣誉和责任。这种“过时的”老派思维、这种细致，优雅的情和义才能称得上永不过时的经典。“一个人出生后只被赋予一种权利——选择自己的死亡。”我总是在梅尔维尔的电影里看到古龙、吴宇森、杜琪峰的影子。在Blot警官说出Long live the crooks时，他并不是在嘲笑或讽刺，他与Gu之间的关系就像《喋血双雄》中的李修贤与周润发一样，最理解你的往往不是你的朋友而是你的仇敌，可惜的是他们并没有等来一个并肩作战的结局。即使重新活过第二口气，这个世界仍然是“告密者告密，劫匪抢劫，杀手杀人，恋人恋爱。”存在主义从题词开始蔓延：“选择死亡是一个人与生俱来的权利，但当他出于对生命的厌倦而走向死亡时，他的一切存在都失去了意义。”5.8/10 不过是重复着固定空间内人物对话的镜头正反打，影像丝毫没有节奏和变动，单调重复不加修饰，闭着眼睛欣赏甚至无过多区别，图像化的小说，文本性过高，关键节点皆为叙述讲出，唯有最后三分之一把情绪带动，为时过晚。中间部分过度冗长反复，人物复杂且多线并近，在警察黑帮之间跳跃，但影像上无太大差别。人物演技冷面而机械，甚至于女主也如此，本就失效的影像变为更加无趣，吊着一根线跟随语言的文本意思顺着眼神和起身穿梭。这部150分钟的作品因为正向叙事一气呵成，节奏明显好于《眼线》。警匪片，盗匪片，硬汉片，拍的就是盗亦有道vs法网柔情，任何一方脸谱化都没劲。用149分钟讲悍匪，讲道义，讲人命关天，讲道高一尺魔高一丈，讲宁为玉碎不为瓦全，用最后一分钟讲向死而生，讲视死如归，讲惺惺相惜，讲法网恢恢疏而不漏，是人间司法更是世间道法。第一口气是出生在世，第二口气是人格站立，有所为有所不为，杀人越货不配赞扬，出卖朋友也同样不值得提倡。梅尔维尔这部群戏导得大气，演员演得精彩，犯罪的时代特征始终在变，人活一口气的气质气场气势始终未变，后学者多出于此。义字背后一把枪。故事前期就人物姓名匹配失败导致最后也没理清到底当初是谁想杀了谁，久违地脸盲发作虽然并不影响剧情理解还是能看得下去就是Melville的优点啊（。没有一如既往地干净利落甚至算冗长的一部作品，但漂亮的是高速上处决的枪响，和被“恰好”应声落地的笔记。前60分钟为止#导演有9部作品都改编自文学，不知具体什么原因。片名与片头可能是向《死囚越狱》致敬（都含有"souffle/wind"字）。《眼线》的简约风格没了，本片变得啰嗦、不紧张，不过多线叙事挺难的，做得好的话，紧张感会逐步高涨，我只是少了耐性。Alban的忠诚让人想起后来《红圈》的简森。我快进地看了后面，120分至结尾的那间房子跟《影子军团》34分三人杀掉年轻的叛徒的房间极其相像，而且剧情设定好像都是在马赛，所以，很有可能是有意的呼应。4.9 法国电影总比好莱坞沉得住气 而且每一个人物都如此鲜活饱满有血有肉 节奏还是很梅尔维尔 当下的环境让你很难静下心来去感受这样细腻的情感 但它的伟大之处又正是这些缓慢细节的积淀 体制之内 孰黑孰白看到第四部终于有感觉了！再谈盗亦有道，结尾警匪相同价值观下惺惺相惜完美收笔。抢劫一段拉近、拉远、蒙太奇、转场。轿车飞驰插入手抢镜头。曲折却清晰的叙事。优秀的角色刻画尤其警长。85/100 #FIFF12# 死亡的命中注定和突然来袭是杜琪峰、银河映像承袭梅尔维尔最好的部分，道义与尊严宁愿用本就无法避免但却是主动选择的死亡来换取，动作戏的气氛铺陈和镜头调度都非常棒，是布列松那种简洁、冷感，镜头设计和表演上都呈现为机械感，或者说这就是典型的梅尔维尔电影。