评分：8.0
地区：保加利亚 / 德国 / 马其顿
片长：103分钟
导演：斯特凡·科曼达雷夫
热度：2125℃
类型：剧情
语言：保加利亚语
编剧：斯特凡·科曼达雷夫 / 西米恩·文希斯拉沃夫
主演：瓦西尔·巴诺夫/伊万·博尔内夫/阿森·布拉特奇基/斯特凡·德诺利博夫/尼古拉·乌鲁莫夫
状态：DVD版
更新：2026-01-15
影片别名：Directions / Posoki
一个靠开出租车勉强维持生计的小商贩，在和银行顾问的会面中得知，自己为了挽救作坊获得贷款而准备支付给银行顾问的一笔贿金翻倍了，道德监管委员会在审查他对银行家敲诈的投诉时，竟然也要从中分一杯羹。被逼迫至理性边缘的商贩，开枪打死了银行家，紧接着饮枪自尽。这个事件在广播上引起了全国上下关于公民社会的讨论。与此同时，六个出租车司机和他们的乘客正在黑夜中行驶，每个人都希望找到美好生活的方向。 整部影片发生在24小时之内，人们坐着出租车，去偷情、去谋杀，抑或去奔赴自己生命的未知……每个故事都是手持拍摄的一镜到底。为了实现这一技术，导演带着剧组人员开车驶遍了保加利亚首都索菲亚的大街小巷。每年保加利亚出品的影片极少，电影产业缺乏国家资金投入，然而这并没有减弱这部小成本电影的艺术成就。导演史蒂芬•柯曼达瑞夫正在用身体力行的方式，为保加利亚电影产业和现实生活寻找着方向。第70届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)斯特凡·科曼达雷夫很纯粹，很极端。选择了冲突爆发最强的事件作开端引子，讲述了6个出租车司机当晚的故事，结构像极了贾木许的《地球之夜》，但此处的每个故事都采用了一镜到底的拍摄手法，遗憾的是跟贾法·帕纳西的《出租车》一样，无时无刻都让观众感受到镜头的存在，模糊了电影和纪录片的界限。没有绝对的善良，却有偏颇的恶意。思考上帝的存在与否的往往是社会底层，而摒弃这些所谓信仰的则是穷途末路之人。而方向对他们而言，往往是被压迫下多次碰壁后不再自由的唯一选择。今晚连着看了两部电影，都是属于比较阴暗一点的，这一部已出租车司机为视角，讲述了不同司机的生活与他们在车上的宣泄，面对不同的乘客，面对不同的人生，总要有一个发泄的出口，那么能不能不作恶，这就是最大的善意吧。也感谢那个把天桥上的人救下来的司机，那么多不灿烂的之中，也会有很多身处逆境仍然温暖到我们的人。片名还没出的前十分钟，就把保加利亚的种种矛盾无情地丢出来了。导演身体力行地毫无保留地对这个几乎要腐烂的国家发出低沉呐喊。出租车有行驶的终点，保加利亚却找不到自己的方向。手持拍摄一镜到底的佳作，来自底层人士的悲鸣，探讨人心，国家，表现出了一个电影人的态度与对待事情的责任，PS：希望保加利亚越来越好，重新找回丢失的方向4.5。社会问题的浓缩，多个纬度阐释悲剧如何贯穿。停滞不前、支离破碎的国家与人民。出租车每一名乘客都是国家问题的缩影，最终以宗教作为结束，呼应开头的心脏移植。国家的方向在哪里？能寄希望于宗教吗？能寄希望于移植吗？浓厚的社会主义底色涂抹在城市的街道、房屋，底层混沌的人们面对资本主义的“自由与秩序”，仍然无处容身，也许会被理解成——这是通往自由的路上，需要付出的代价，无论如何，生活还要继续——可是，这条路有多长？还要走多久？ 人们是否早已失去了方向？？三星半。类似题材的影片有伊朗《出租车》，出租车就是保加利亚社会现实的一面镜子。当人们笑贫不笑娼，小青年碌碌无为而成为罪犯，专家为寻求出路而移民国外，官僚主义盛行而仍无改变，形形色色的人们都不在其应有的方向上，连牧师都养不活自己而不得不兼职，因此保加利亚需要反思，否则没有退路，没有希望。牧师晚上开车养家时被质问“上帝已离开保加利亚很久了”，当社会失去方向而已没有正义可言时，为解决问题而诉诸于暴力，是在所难免。影片巧妙之处在于通过车载广播热线节目将各色乘客言行所折射出的社会现实串连起来，并以最后一位乘客即心脏移植手术病人的总结式诘问而结尾。然而，白雪覆盖后的保加利亚如同一切都没发生过一样。正如电影所说的，现实和悲观主义者不是死了就是离开了这个国家，保加利亚这个三分之一人口选择移民的上帝遗忘之地，通过几个出租车展现的淋漓尽致。满目疮痍的索菲亚城市寻找不到方向的人们，何去何从也从来不再被谈及，人生百态浓缩于小小的出租车里，一切好像都那么无足轻重，人类的悲喜也仿佛并不相通，只觉悲伤从来就没有什么救世主也不靠神仙皇帝要创造人类的幸福全靠我们自己。在保加利亚这片欧洲最贫穷，幸福感最低的国家，用出租车司机的视角看这个没有方向可言的国服。会七门语言的哲学教授交不起暖气费被逼想自杀，心存正义感的小店老板被勒索无奈杀人后饮弹自尽，吃垃圾为生的老年人……与此同时，真正的杀人犯冠冕堂皇的上电视，高中生说“笑贫不笑娼”出卖肉体赚很多钱……2017 欧盟影展 #70th Cannes#一种关注 从出租车司机的角度展现保加利亚社会现状 后社会主义状态下的东欧 和大陆一样 人人都在艰难地生活 冷漠社会依然有偶尔的温暖在4.5 哪里都本是民风淳朴的哥谭，不知怎么就一步步孕育了罪恶，诞生了小丑。出租车司机要人手配枪，因为入夜后什么牛鬼蛇神都会出没；你永远不知道前面为你开车的人，曾经经历过什么辉煌，如今遭遇着何种不公；善待每个乘客的女司机，掏枪的果敢和眼神的坚定，隐隐折射了过去闪亮的梦想；和女乘客温柔的调侃，成功解救了绝望的路人，这点点微光也最终在夜色中稍纵即逝；不知换过心后，一切会不会变得好一点。我认可导演的人文关怀，我同情电影里每一个艰难生活的人。但这都掩饰不了导演和编剧拙劣的功底。精明的创作者懂得躲在故事背后输出观点，而不是一味的说教。娴熟的创作者复刻客观现实，拙劣的创作者塑造思想现实。一个导演应该要懂得让电影的每一帧都有其作用，不放过每一个镜头对故事的塑造，而不是放空镜头说教。戛纳一种关注单元虽与主竞赛单元分开，但也不应该不注重电影这个媒介的特点，忽视作品本身的完成度，拙劣的导演玩点政治、社会关注就能拿奖，是侮辱了电影这媒介。