评分：7.8
地区：巴西 / 法国 / 德国 / 荷兰
片长：158分钟
导演：小克莱伯·门多萨
热度：5718℃
类型：剧情/惊悚
语言：葡萄牙语
编剧：小克莱伯·门多萨
主演：瓦格纳·马拉/乌多·基尔/加布里埃尔·利昂纳/马丽娅·费尔南达·康基多/艾米拉·盖德斯/爱丽丝·卡瓦略/托马斯·阿基诺/伊萨贝尔·祖拉/苏茜·洛佩斯/若昂·维托尔·席尔瓦/罗尼·韦列拉/鲁本斯·桑托斯/卢西亚诺·基罗利/布达·里拉/吉米·阿斯特利/罗贝里奥·迪奥热内斯/伊戈尔·德·阿劳若/塔尼娅·玛丽亚/劳拉·卢费西/吉安妮·阿尔布开克
状态：1080p/4k高清
更新：2026-01-19
影片别名：这不只是个间谍故事(台) / L’Agent secret / The Secret Agent
1977年，在被军事独裁统治折磨的巴西，四十多岁的马塞洛逃离了他混乱的过去，来到累西腓，希望在这里建立新的生活并与家人重修旧好。然而，他并未料到死亡威胁如影随形，笼罩在他的头顶。第78届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)小克莱伯·门多萨 第83届金球奖电影类 最佳剧情片(提名) 第79届英国电影学院奖电影奖 最佳原创剧本(提名)如果你喜欢有深度的戛纳佳片，如果你想感受极致的心理惊悚，一定要冲《密探》！它会让你在窒息的剧情里，读懂独裁的残酷，也更珍惜当下的自由@AMC Sunset Place 24. 在被粉饰的官方话语（报纸）和私人叙述（口述史）中找寻正确的集体记忆。近年来讲述转型正义、集体创伤的电影里最具风格化的一部，门多萨的相似性转场用得极为精彩。3.5/5。门多萨又来到了他的精神故里累西腓。用逃脱的男主时间讲述了一个独裁，压迫，反抗的巴西，与《我仍在此》有一定的互文，拉美的魔幻风格也做得比较抽象（单指那个踢人的腿）。一些特写的隐喻，冗杂的留白以及最后儿子那一段很拉低观感。感觉这部更像是金棕榈啊！让我想起老爸去世后，家里亲戚拍给我的他写的家书。一个人的一生在单一视角下永远是匮乏的，只有当记忆的片段、叙述的章回、铅字的印记、影像的记录，这些所有都组合在一起，再置入那个年代，才会渐趋丰满。非常喜欢讲述方式，在沉浸时刻适度抽离更有了考古的史实感，最后以报纸新闻方式交代结局更有无可挽回的冲击。而当时政局的高压或在诸多细节中不落痕迹的渲染，或以独具南美特色的魔幻主义直给。“我仍在此”父亲版。还以为2025年的最佳追逐动作戏发生在《一战再战》，直到看了门多萨的《密探》，就连音乐和音效都有得一比。就像PTA对圣费尔南多谷的执念，门多萨对70年代Recife的再现也堪称一绝我们真的很难不将其与相似题材的《我仍在此》做个对比，也很明显，《密探》的结构和对社会形态的展开要显得“高级”的多。报纸上写满荒谬的报道，荒谬是喜剧的核，核却是悲剧的果。对《幽灵肖像》的复现、拓展和解构，影像/声画/文字再次共同虚构出贴合时代/文化的各种场景，记忆/历史的不确定性抑制住情绪贲发的可能，于是《密探》形成一种内外交互的必然导向：一边寻找，一边失去。“它是活的！”——没错，电影会呼吸，它有自己的想象力。《蜂巢幽灵》告诉我们电影院住着怪物，《密探》则教我们如何与它们游戏。鲜活的生命们，从这场混乱的游戏中冉冉升起，充满野性和神秘，直到死去。电影结束时，我们用口述的方式重新拍摄它，它又活过来了，就是这么一种神奇的有机物 #MIFF2025看过的几部主竞赛里最好的，而且谁说这片没有类型快感了？很多时候甚至以为自己在看中晚期塔伦蒂诺的电影，然而小门多萨和昆汀最大的默契可能恰是在于一种「正直的爱憎」，对电影更对任何一个活生生的人。这是为什么他们都不吝啬给次要性的人物和情节段落充足的时间去呼吸和活动腿脚，而爱憎分明何尝不是另一种博爱，我是说这里有一种平等，即使是恶人也被特殊地关心着。而只有这样的仁者爱人才会最终发展成档案之爱，电影因此天生就是民主的，是反极权的，就像档案室不区分地收藏每张脸孔和名字（也许还有曾用名或双脸猫），而电影庇护和放大每一种深情。这可能也是为什么，即使技法来到纯熟而极的时候，在他们手下仍还总透露出一抹DIY的色彩，这是用平均化的权力眼镜永远也看不到的街头巷尾的风景，密探，密探，所有少数派的抵抗友谊，累西腓往事。[SGIFF] Alas 现实里没有密探、谍战和刀枪不入的英雄，只有强权高压下仓皇逃命的普通人。两个小时的胆战心惊到最后戛然而止，只剩下黑白报纸上分辨不清面目的照片和满是臆测的标题。我一开始觉得这结尾太仓促，总期待主角即使死亡也应当是悲情的宏大的退场，而不是无声无息地消失在洪流里，再也不被谈起。可是后来我想，被遗忘才是真实世界。#PYIFF9 4.5. 小门多萨为我们设下陷阱，展示了一条如此明亮的主线，但只是为了将我们带向那些在主线边缘炸开的黑暗（此外在小门多萨这不存在大历史，而是众多的小历史，即故事）。而黑暗不意味着没有光线，而是那些还未抵达我们视域的光，或那些强光下不再可见的萤火虫，他们藏在声音中，藏在档案里，被官僚系统与黑帮追杀、捕捉，这使得拯救与解码变得更加困难。《密探》超越了《巴克劳》中的集体符码书写（以及与类型书写的合谋），这里就连对立于人民的政府也成为了个体符码，共同作为萤火虫在主线故事的周围四散纷飞（类型在一瞬间达成，然后被抛弃）。小克莱伯·门多萨在本片中想表达的内容不言而喻，他用今昔对比来向世界观众展现了巴西这片土地上发生过的与正在发生的事情：在曾经那个不甚友善的年代下，被世俗压迫的人在寻找良心与真相；在现在科技已经极度发达的当下，也有人坚持着挖掘出尘埃背后掩藏的一切。尽管有些东西在时光长河里被悄悄遗忘，但总还有一些东西会无声见证：可能是改头换面但依然伫立的建筑、是在磁带中被传递下来的在任何时候都适用的声音、更可以是所有想知道自己生活的国家到底经历了什么的芸芸众生——甚至连观看电影的人也都在第三幕高潮中的追逐戏里成为了它——因此成为这样了解所有事实的“密探”不是偶然而是必然。我们人人都拥有叩问历史的权利，它不该被扔进无人知晓的角落，因为那是此刻时空的注脚，不能忘、不该忘、不应忘。