评分：7.0
地区：日本 / 英国 / 波兰
片长：123分钟
导演：石川庆
热度：1603℃
类型：剧情/悬疑
语言：日语 / 英语
编剧：石川庆
主演：广濑铃/二阶堂富美/吉田羊/卡米拉·爱子/松下洸平/三浦友和/柴田理惠/渡边大知/铃木碧樱
状态：1080p高清
更新：2026-02-04
影片别名：A Pale View of Hills / 群山淡影(港) / 群山淡景(台)
1982年，英国。一位年轻有抱负的日英混血作家准备书写其母亲——1952年，英国。战后移英的日本妇人悦子，因长女自杀而忆起在长崎的最后一段时光。悦子与妇人幸子相遇，幸子也准备和女儿出国，对新生活翘首以待。然而，作家在拼凑线索及母亲的记忆碎片时，渐渐发现母亲的记忆与现实相左.…..石川庆改编诺贝尔文学奖得主石黑一雄早年同名原著，双线刻划战后女性挣扎求存之境，表面平静实质波澜不休，折射出大时代下压抑而沉重的集体记忆与痛苦。第78届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)石川庆 第49届日本电影学院奖最佳女主角(提名)广濑铃 第28届英国独立电影奖最佳摄影(提名)蛮忠于原著的，一流的文学作品往往会造就二流的影视作品。这部电影做的已经算不错了，远山淡影是我最喜欢的小说之一，这部电影也将成为我重复观看的一段影子。远山淡影是一个用文字编织的叙述性诡计电影将主线换成了妹妹，成了妹妹探索真相，就调换了主题，对别人倾诉时隐瞒自己做的坏事也太正常了。而远山淡影原著想表达的是自欺之人，以至于回忆有太多无法自圆其说的细节结尾的真相揭露也太直白了，就像悬疑片导演怕观众智商不够得解释一番。关于故事的真相大家有许多猜测，连亲历者都自我欺骗，读者又如何得知真相，大家共同围绕书构建了自己的真相当文字变成画面时，被观众观测到的变成了唯一的真相，其它猜测都坍塌了，这也是影像的局限吧#LFF25 251016 Curzon Mayfair//很唯美的电影，但对于战后的长崎，有点美得不真实。映后石黑一雄说剧情做了很多改动，那我相信原著可以解答我的疑惑。广濑铃太美了；居然能见到吉田羊本人！！散场被bfi staff逮到问能不能接受采访，我假装不会英语逃走了忠于原著的改编。气质上是采用明亮深沉的交互渲染，人物造型美术非常漂亮，配乐也十分不错。保留了战争后遗留的创伤影响与小人物抉择这一内核。人们在经受摧毁后心理如何重建，新旧观念的交织，个人与他人的抉择问题。原著倾向于女主人公悦子是存在的，电影里相当于幸子才是真实存在的，从国家的创伤中逃离，以及传统家庭束缚中脱出，当初以为能给女儿惠子（万里子）一个更好的生活，实际英格兰也肯定并非易事。最终女儿在成年后选择自杀，人生就是不断在记忆中回味过去决定是否正确，直至推翻再重建；或者说总是想挽回过去，但又向往着未走的远方。电影的结尾比原著更加光明一些，过去的悦子和真实的幸子是一体，女人要睁开眼睛看世界，也隐喻着和平的思想。曾经军国主义或者殖民思维，溺死的幼猫用绳索付出的代价这些阴影的远山淡影都该重新引以为戒。25 SIFF观影；怎么说呢感觉导演想探讨的东西很多但是又浅尝辄止，没有特别深入，叙事诡计还有点意思。画面超级唯美，丝丝还是演技在线，晚点看看原著！3.5星。用一种很柔和的方式揭开了深深的战后创伤。亦真亦幻我中有你，人妻和艳女都是真实的她（不过看到一半就很容易猜出是这样的设定）。扣了半星是因为感觉还是有点不自然：英国的母女演技不是很有说服力，而日本场景的滤镜又有种塑料感。【补标】（6.21）上影节映后会场次。第一感受是大型叙诡，但后果就是结尾光思考人物关系了，大分心（。很典型的时代故事。英语靠背水平的亚洲演员演全英文台词角色，确实多少会削弱演技啊（没错说的羊姐）。丝丝这部挺有魅力的，fumi则是一如既往地美，当然大家演得都不错。补原著去了。聚焦战后长崎与八十年代伦敦的双重时空，用影像嫁接了两个女子的命运。广濑铃与二阶堂富美的表演，如同记忆的两面，在微妙的共振中揭开悦子内心隐秘的伤痛。导演石川庆的技法依旧成熟，摄影与构图尤为考究，竭力将文学“不可靠叙事”的意境视觉化。把一部以“留白”和“记忆幻觉”为核心的小说完全影像化，本身就面临着很多内在矛盾。导演也补充了诸多历史细节，如“格林汉姆反核运动”，并赋予小女儿妮姬更多现代视角，试图为古老文本注入当代的对话。但这种“确定化”的处理，某种程度上也稀释了原著那种欲说还休、虚实难辨的文学神韵。电影是美的，表演是精准的，但它更像一份对名著的“解析报告”，而不是与原著灵魂并驾齐驱的电影再创造。虽然清晰地讲述了故事，却难以复刻书面文字里，那种山影淡去、余味不绝的怅然感。★★☆#第二届金熊猫电影节#看的第二部，看完对读原著小说很感兴趣，这个剧情没必要拍的这么文艺，前面的节奏慢到觉得这就是个普通的日常视角叙事的日影，聊长崎那颗原子弹。直到最后才明白，原来所有的故事其实都是女主的春秋笔法，源于她对于自己女儿的愧疚，幻想出来自己是一个旁观者，把自己对于女儿的亏欠通过自己所讲的故事弥补上。当然这一切都无法掩盖女儿自杀的事实。片子的饱和度很高，女朋友说画面不太像小说的风格，导演的功力显然没到驾驭这个剧本的水准，不可否认画面很好看，可是又不得不说实在是太暗了，不知道是影院的缘故还是影片本身就是如此。还有一些镜头的拼接不太连贯，应该是素材没拍好。二阶堂富美整容了吗？和年轻的时候变化好大，一直演妹妹的她在这部电影里竟然演少妇。挚爱光影单元第一场，体验感不太行，字幕太水了。首先感谢我的朋友小聪，之前问过她能否找来这部片子的资源，果然她一找到就想到我。 1.我对原著小说了如指掌，所以从一开始就是批判的视角而非观众的视角。这是我第一次如此强烈地体会到原著党的心情。2.小说最震撼的一幕是Estuko和Sachiko身份重合，即Estuko追上目睹Sachiko弑猫后跑到桥上的Mariko和她对话的一幕，两人的对话彻底透露出E和S、M和Keiko是同一人的事实。个人体会，导演对这一幕的表现没有震撼效果。为了更公正，我非常需要一位没有读过原著小说直接观影的观众告诉我她的感受。3. 和小说相比，电影几乎没有留白（这令我觉得我的论文还是有含金量的；核辐射成了更突出的概念；增加了更明显的女性主义思想；两个悦子都人美演技佳，渐入佳境；NiKi戏份意义不大；晚霞很美。2025上影节6.21大光明影城本届电影节的戛纳直通车影片，之前看妖灵妖说对电影的平铺直叙感到失望，我倒觉得对没看过原著的观众来说很友好。影片的前半部分都基于主角防御性的叙诡，一种“如果我没有经历过核爆会不会过得更好”的想象，以至于尽管在主角的叙述中她与佐知子关系不错，但仍然处于“安全”的旁观者视角，给人幸福中产主妇的疏离感。随着她与佐知子关系的深入，许多经不起推敲的真相逐渐流泻而出。印象最深的有两个镜头，一个是溺死猫的佐知子的一回眸与万里子口中溺死婴儿的女人重合，也是虚与实相交的逢魔时刻（这里的光影也非常迷人），还有一个便是女主与佐知子沐浴在阳光中目视远方：“女人要开眼看世界。”那一刻尽管她们仍处在核爆的阴霾下，但前景希望无限，就像映后导演回答提问指出的，今人拍历史，希望是留给今人的。没看过原作，看完以后打算补了，从电影看得出原作应该很好看。是影像化叙诡，当创伤应激后会躯体化改写人的经验，并对“自我作为幻象”进行意识再造。弱化了那种想要逃离实则陷入内心扭曲的复杂，战后世界溺杀婴儿、无法抚平的创伤与自欺。